ترك برس

في ثلاثينيات القرن الماضي، كان الفصل بين البيض والسود في الأماكن  العامة كاملا، ولم يكن يُسمح للأميركيين السود بدخول مطاعم البيض، ولم يُسمح لهم بالجلوس إلا في الجزء الخلفي من الحافلات العامة.

لكن شيئا ما تغير في عام 1934، عندما تولى منير إرتيغون مهمته في الولايات المتحدة سفيرا لتركيا، كما يروي تقرير لموقع قناة TRT WORLD.

تصادف أن واشنطن العاصمة كانت أيضًا مركزًا لموسيقى الجاز في البلاد. وكان ابنا السفير، أحمد ونصوحي من كبار المعجبين بهذا النوع من الموسيقى.

ونتيجة لدبلوماسية الأبواب المفتوحة التي انتهجتها تركيا، بدأت حفلات موسيقى الجاز في السفارة التركية، حيث تجمع المغنون السود والبيض وغنوا معًا، من دوق إلينجتون، وجو مارسالا، وهنري ألين، وأديل جيرار، وزوتي سينجلتون إلى ماكس كامينسكي وتومي بوتر في حفلات موسيقية يظمها ابنا إرتيغون.

كان للحدث تأثير هائل في الولايات المتحدة واحتفل البعض بالسياسة التركية بينما استهجنها وندد بها الكثيرون ومن بينهم بعض السياسيين الأمريكيين.

في ذلك الوقت، كان الاختلاط بين السود والبيض أمرا مثيرا للغضب، وسأل أحد أعضاء مجلس الشيوخ من جنوب الولايات المتحدة منير إرتيغون عن كيفية ترتيب مثل هذه الأحداث.

وردًا على ذلك، قال: "نأخذ ضيوفنا من الباب الأمامي، أياً كانوا، وسنكون سعداء باستضافتك أيضًا إذا قررت أن تصبح ضيوفنا".

وأوضح ابنه أحمد: “كان لدينا الكثير من الأصدقاء السود في واشنطن ولم يُسمح لنا بالذهاب إلى السينما أو المسرح أو المطعم معًا. حتى الخروج معًا كان مستحيلًا تقريبًا. لدرجة أنني لم أتمكن من اصطحاب دوق إلنغتون، الموسيقي العبقري في عصره، إلى العشاء. كان هذا هو الوضع ولم نقبل به".

ذكر نجل إرتيجون الآخر، نصوحي، أنه لا يمكن لأحد أن يتخيل ما كان يحدث في الولايات المتحدة في ذلك الوقت فيما يتعلق بالتمييز والعنصرية. وأضاف: "لذلك، نظمنا حفلات موسيقية، وكان الجاز سلاح نشاطنا الاجتماعي".

بعد عدة سنوات، انطلقت الحفلات الموسيقية إلى خارج مبنى السفارة التركية.

وفي عام 1943، نظم أحمد ونصوحي حفلة موسيقية في مركز الجالية اليهودية في العاصمة. اجتمع موسيقيو الجاز الأسود والأبيض معًا، وهو حدث لفت انتباه وسائل الإعلام التي قالت إن شقيقين تركيين مسلمين أثارا ضجة في واشنطن العاصمة من خلال الجمع بين السود والمسيحيين البيض واليهود في حفل موسيقي.

عُيّن منير إرتيغون عميداً للسلك الدبلوماسي في عام 1944 حتى وفاته إثر نوبة قلبية في العام نفسه، وبقي ابناه في الولايات المتحدة.

وفي عام 1947، أسس أحمد تسجيلات الأطلسي إلى جانب هيرب أبرامسون في مدينة نيويورك. واستمرت هذه العلامة التجارية في تغيير تاريخ الموسيقى الأمريكية، وكانت في الواقع واحدة من نقاط البيع الفريدة والرئيسية للعلامة التجارية للفنانين السود.

لا تزال الشركة تواصل العمل اليوم كجزء من "تايم وورنر" (Time-Warner)، وهي واحدة من شركات التسجيل المستقلة القليلة التي استمرت منذ الأربعينيات، ولديها حصة كبيرة من سوق الموسيقى في العالم.

قصة فتح السفارة التركية أبوابها للموسيقيين السود هي درس في كيف يمكن للتضامن أن يكون له تأثير ملموس على التاريخ. ويوضح إنشاء تسجيلات الأطلسي إمكانية العمل خارج اصطلاحات الوقت. في النهاية ، إنها قصة نجاح في مواجهة الاضطهاد الشديد للعرق.

توفي أحمد إرتيغون في عام 2006، بعد أن أصبح أحد أبرز الشخصيات الموسيقية في عصره. وقال قبل وفاته" "جذور الموسيقى الشعبية كلها تأتي من موسيقى السود، من موسيقى الجاز".

وأضاف: "حتى لو كانت مساهمتي بسيطة في الترويج للموسيقى الأمريكية الأفريقية وفي ذيوع صيتها وشهرتها، فسأشعر بسعادة كبيرة".